Неожиданно для себя оказалась на «Лебедином озере». Видимо, судьба решила, что нельзя пропустить этот спектакль, да ещё и удалось ввиду обстоятельств посмотреть его с разных точек (опоздала на 1-ое отделение и пустили лишь на ярус, и только во 2-ом отделении заняла своё партерное место). Атмосфера в зале напомнила мне Олимпийские игры, когда поднимается российский флаг, все со слезами на глазах, незнакомые люди обнимаются и даже самые ярые противники складывают оружие. Состоялся яркий дебют Марии Ильюшкиной. Вы знаете, я обожаю такие истории, когда человек, не бегая за количеством станцованных партий и количеством лайков в инстаграмме, честно работает, предпочитая качество. Потом в один прекрасный день выходит и ставит шах и мат злым языкам, скептически настроенным поклонникам других артистов. Сразу хочу оговориться: давайте не будем сравнивать Марию с Заслуженными и Народными примами Мариинского театра, это как минимум не совсем корректно. Одно можно сказать уверенно: Мариинский театр вчера обрёл новую, блестяще выученную, попадающую в амплуа, прекрасно сложенную исполнительницу главной партии в «Лебедином озере». Движения рук напомнившие мне лёгкую зыбь на воде, едва различимый бисер, выписываемый ногами (по-моему, это pas de bourrée suivi), не позволяли оторваться от тоненькой фигуры балерины. Безусловно, все ждали «чёрный акт» и каким же будет образ Одиллии. Кто-то сравнивал типаж Марии с Олесей Новиковой, безусловной Одеттой, но не достаточно коварной Одиллией. Во втором действии у последних скептиков аргументов не осталось. Какой же колкий, хулиганский, мистический образ создала Маша! Поделюсь своим личным открытием. Когда балерины выходят в образе чёрного лебедя, они как правило взгляд из-под ресниц, ухмылку, резкие движения используют как основной актерский арсенал. Он всегда работает, особенно помноженный на харизму танцовщика. Но всегда было одно «но» для меня. Как? Как Зигфрид не заподозрил подвох? Перед ним же совершенно другая по темпераменту и образу девушка! Что я увидела вчера у дебютантки Всё вышеперечисленное Мария взяла на вооружение, только вот в «диалогах» с принцем в па-де-де она буквально на секунды меняла выражение лица, и в эти мгновения появлялась она, Одетта! Балерина оправдала этой мимикой, взглядами замешательство Зигфрида и в итоге — его неверный выбор. Блестящие фуэте с эффектным двойным! Когда в антракте мы разговаривали с Л.А. Кунаковой, безусловно гордой за свою подопечную, она робко сказала: «Маша все двойные может открутить!» Вот он, этот принцип лидера -«Всегда есть, к чему стремиться!» Радостно за педагога, радостно за юного лебедя, радостно за прекрасную группу поддержки во главе с Виктором Кайшета. Дорогого стоит, когда совершенно искренне друзья, коллеги разделяют с тобой успех! Это же к ним вернётся. Надо сказать, что вчера все артисты показали сплоченность и единение, как будто действительно им надо было вместе выиграть важное сражение. Хорошим партнером выступил Никита Корнеев (тоже дебютант), стабильным технически, а такие «приземления» в пятую позицию я видела ранее только у Ф. Стёпина. Артист нашёл образ наивного робкого юноши, которому веришь, что все случившееся не его вина. Что сказать, видна рука Д. Корсунцева, который знает секрет «приготовления» принцев. Поздравляю всех артистов, но особенно Марию! Сказку, которая с ней произошла вчера, она написала сама со своим педагогом! Тот, кто обладает терпением и трудолюбив, получает лучшее!

«Лебединое озеро», Мариинский театр

«Лебединое озеро» я смотрю редко, ибо оно уже представляет собой такую сплошную затёртую метафору. Я бы хотела сейчас немного этот кракелюр обновить. Есть множество редакций балета, я не большой поклонник нашей, Л. Иванова, (давайте смотреть правде в глаза, от М. Петипа там, может быть, рисунок остался). Есть масса удачных хореографических находок: ставшие классикой вариации «чёрного акта», вторая картина первого акта с потрясающим кордебалетом, национальные танцы… Всё хрестоматийно, но многие отмечают провалы в хореографии, ведь есть несостыковки с фабулой. В театре Станиславского в Москве сюжет максимально пригладили, оправдав хэппи-энд финальной сценой с Одеттой, Зигфридом и Ротбартом, и включив преамбулу, которая вводит зрителя в канву повествования. Кто имеет желание, посмотрите запись с С. Полуниным в эпоху его работы под руководством И. Зеленского. «Лебединое озеро», или «Озеро лебедей», как изначально планировалось назвать сей мировой бестселлер, — это визитная карточка любого театра и лакмусовая бумажка для любого артиста. Здесь всё должно быть лучше, чем идеально, ведь рецепт этого блюда знают все! И я, слава Богу, помню это «идеально»! Музыка Чайковского от первой до последней ноты пронизана трагедией, личной драмой композитора и хорош тот артист, кто этот трагизм держит до последнего движения даже в версиях со счастливым финалом. Если следовать немецкой сказке о прекрасных заколдованных девушках-лебедях (я на стороне тех, кто считает, что именно замок Нойшванштайн и баварские окрестности вдохновили Чайковского на создание музыки, а побывав там много лет назад, я убедилась в этом на 100%), то финал может быть только один, каков он и есть в сказке. Принц нарушил клятву, второго шанса любовь часто не даёт, как результат — гибель. Это всецело отражает музыка, но приятнее, разумеется, смотреть на то, как принц, поразвлекавшись с дочкой злого волшебника, возвращается в лоно лебединой семьи, убивает колдуна и все счастливы. Что могу сказать о вчера? Весь первый акт мучалась от того, что очень хотелось перепроверить все темпы в партитуре. Невозможно же таааак замедлять темпоритмы! Тут даже человек, ничего не понимающий в музыке, обнаружит какое-то несоответствие. Я уже молчу об отдельных ляпах музыкантов. Насладиться качеством исполненной музыки не получилось. Увы. Возможно, избалована, но все чаще замечаю, что и многие артисты стали танцевать вполноги, беречь себя, видимо, для чего-то более светлого и вечного?! В тройке друзей принца была по факту двойка. Алексей Тимофеев с Камиллой Мацци прекрасно станцевали свои партии. Больших лебедей я бы на авансцену не выводила, уж очень разноформатные птицы, а у некоторых ещё и рученьки-крылышки подрагивали на ветру. Струю свежего воздуха внесли невесты Зигфрида: легко, с настроением, игриво, где-то стыдливо они пытались привлечь к себе внимание юноши. Танец маленьких лебедей хочется развидеть. В театре теперь нет возможности отбирать четырёх балерин одинаковой комплекции, роста, овала лица? Техника техникой, но в этом танце в одинаковости и синхронности весь «изюм». Танцы были стабильно хороши, но не зажигательны. Одеттой/Одиллией вчера блистала Е. Кондаурова! Бриллиант, что сказать! Человек, для которого не бывает проходных спектаклей. Вот, в чем профессионализм. Техника всегда феноменальна! Для меня ещё филигранное мастерство-это когда минимально используя активную мимику, артист показывает изменение характера. Руки вчерашней Одетты и глаза Одиллии вполне могут претендовать на отдельный спектакль! Наверное, поэтому у нас одна такая прима, в которой соединилось всё и которая не забывает про понятие амплуа! Своё отношение к себе, к делу, к танцу она, я уверена, и на партнёров распространяет, а это школа, где нельзя пропускать уроки. Тот факт, что «непремьер» Роман Беляков стал Зигфридом раньше, чем Ротбарт всея Мариинского, Андрей Ермаков, — уже событие. Ротбарт был хорош вчера. Легкие высокие амплитудные прыжки, разъяренный взгляд и … обманутые амбиции. Бывает. Это же мир балета… Родившийся вчера Зигфрид имел все основания родиться, ибо театр испытывает острую нехватку фактурных стабильных танцовщиков-принцев. Родиться должен был ещё в ноябре, но так вот символично премьера пришлась на Рождество. Надеюсь, избыточное волнение и скованность уйдут у Романа, собственные микромимика и эмоциональные краски обязательно появятся и образ наполнится индивидуальностью, а это важно, ибо партия по сути не изобилует хореографическими изысками для протагониста. Дебют состоялся, первый в классическом материале, поздравляю! Сложно быть заложником определённого амплуа, тем интереснее доказывать обратное. 
… Пётр Ильич написал музыку, которая стала своеобразным Реквиемом … он был уверен, что гибель примет именно от воды, и его биография эти опасения подтверждает. Вода стала для него зловещим символом, страшным проклятием, она в конечном итоге его и погубила. Именно поэтому «Лебединое озеро» — это не лёгкая сказочная прогулка, какой ее хотят сделать многие, а трагическая исповедь русского композитора, но мы же все хотим сказки?! Пусть она обязательно случится!